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    任何一个有上进心的民族和团体，都渴望得到世界权威的认可。

    世界各国的学术人员都希望能拿到诺贝尔，世界各国的运动员都渴望能够得到奥运冠军亦或者世界杯赛冠军，文艺行业也是一样。

    不只是华夏电影多年有奥斯卡情怀，世界各国包括美国好莱坞自己都有着深深的奥斯卡情怀，无论是哪国的电影工作者都希望能够拿一个奥斯卡奖项，华夏的电影工作者也是一样。

    李牧不是演员，不是导演，也不是编剧，但他是影视公司的老板，如果现阶段华夏电影行业拍不出一部能够拿到奥斯卡奖项的影片，那自己作为华夏电影公司的老板，以及资本家，投资一部能拿奥斯卡奖的影片总是可以的吧？

    以梦工厂的体量，以及梦工厂目前跟自己全力合作的意图，李牧很容易就可以让梦工厂为自己打工，说到底，斯皮尔伯格这样的大导演，跟华夏专门给电影频道拍低成本数字电影的三流导演一样，都是行业的打工者，既然是打工者，那么在资本家的眼里，核心的区别是谁的身价更高。

    出不起钱，桥头蹲着等活的散工都不会给你出力；出得起钱，别说斯皮尔伯格，整个好莱坞也会成你的打工仔，李牧要钱有钱，要资源有资源，要影响力有影响力，还有牧野票务系统这条从观众层面扼住电影行业的铁链，梦工厂将来死心塌地的贴着自己还来不及，根本不可能拒绝自己的合作要求。

    在去考察的路上，李牧就已经打定主意，美版《无间道》的版权只要一拿到手，自己就立刻找梦工厂跟自己一起落地，而且牧野映象无论从出资比例，还是占股比例、投票权比例，都要超过60%甚至更高，到时候，这部电影虽然是华夏、美国联合出品，但本质上是华夏老板占大头。

    华夏资本冲击奥斯卡，这本身不只是单纯为了博取名声，更关键的是，东方新资本对西方旧资本的冲击与取代势头，如果华夏资本开始大面积涌入好莱坞，那就预示着好莱坞必须要向华夏电影市场低头，这也是为什么2008年以后，大量好莱坞大片开始融入华夏元素，融入华夏演员以及华夏企业广告植入的原因，说到底，这都是因为华夏的资本进来了。

    至于现在正在跟梦工厂合作的《飞虎队》，李牧对它的寄托是冲击高票房、高影响力，从而实现对当年华夏、美国联合抗日历史的世界范围内普及，并没有抱着拿它去冲击奥斯卡的希望。

    这部电影说到底就是个商业战争片，然后还带有一定的主流价值观输出，奥斯卡本身就不喜欢战争题材，对这样的影片一定会小心小心再小心、谨慎谨慎再谨慎，所以想靠它在奥斯卡上有大收获是基本没有可能的，别说体现华夏和美国共同抗日的《飞虎队》，就算是美国人自己打日本人的《珍珠港》也就只拿了奥斯卡一个最佳音效剪辑奖，这种奖项在奥斯卡里算得上是相当水了。

    但是美版《无间道》就不一样，这电影只要跟马丁·斯科塞斯绑在一起，拿奥斯卡是妥妥的，毕竟像老马这样的大导演，奥斯卡无论如何都必须要给他一个交代，而美版《无间道》是老马自1990年的《好家伙》之后口碑最好的影片，如果奥斯卡决定必须给老马一个最佳导演奖，那么毫无疑问，美版《无间道》就是最合适的载体。

    从这一点来看，李牧需要美版《无间道》的版权来让华夏资本成功杀进奥斯卡，而马丁·斯科塞斯需要美版《无间道》在奥斯卡上实现作为一个导演的最高荣誉，甚至如果操作得当，莱昂纳多也能靠这部电影实现他自己作为一个演员的最高荣誉，所以，这个项目李牧志在必得。

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