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    “如果不是中途被伯爵夫人叫醒过两次，又听到两位小大公的哭闹声而忽然惊醒，第一执政公民或许会从演出开头，一直睡到闭幕……”

    在后台一侧，乐队团长戈赛克默默听完了包厢侍者的叙述后，他从口袋里拿出一枚5法郎的银币，将对方打发走人。

    很快，戈赛克就回到幕布后面，他抬头望着大厅里，权贵们的一座座包厢，心中不由得叹了口气，显露出一副无奈的表情。

    很显然，共和国的执政官压根就不喜欢音乐剧与咏叹调，那些贵族们附庸风雅的文艺气息，在安德鲁身上就看不到一丝一毫。

    戈塞克是一个贫农的儿子，出生于奥属尼德兰的农村。他在乡村教堂，以及后来的安特卫普的大教堂里，受到过初步的音乐训练。

    17岁时，戈塞克选择定居于巴黎，在巴黎富有的资产阶级和贵族音乐爱好者的乐队供职，行使音乐“监督”的职权，并亲自创作室内乐、交响乐和小型歌剧。

    自1774年起，他受聘于波旁王室的音乐(大歌剧)院，并为该院写了许多作品。而当歌唱学校于1784年并入音乐院时，戈塞克立即就被任命为该校的主要管理者之一。

    等到法国大革-命爆发之后，贫农出身的戈塞克坚定投身其中，并把自己作为作曲家、音乐教员和组织者的经验贡献，宣布给了大革-命。

    自1789年起，他同萨雷特共同创建了一所属于普通民众的新的音乐学院。1792年，他同一个歌唱家小组被派往他的故乡比利时（奥属尼德兰），在那里进行宣传“自由、平等与博爱”的演出。

    1795年，戈塞克当选为新的法兰西学会艺术院的院士，还被任命为音乐学院五位督察员的主-席……

    然而很可惜的，身为第一执政的安德鲁对于艺术，尤其是古典音乐方面，始终不怎么感冒。而且以穿越者那有限的、浅薄的音乐常识，认定了德意志才是古典音乐集大成的代表。

    因为在安德鲁的记忆中，十八与十九世纪的音乐大师，基本上都属于德意志人，这其中就包括巴赫、舒曼、贝多芬、瓦格纳、勃拉姆斯与约翰斯特劳斯父子。

    至于法国耳熟闻详的音乐家，的确少得可怜。好不容易有个叫鲁热·德·利尔的军官谱写了莱茵战歌（马赛曲），但他却在热月政变之后，居然成为了保王党的同情者。

    要不是因为“马赛曲”被安德鲁钦定为共和国的国歌，鲁热本人或许早就被送到中央高原的采石场，劳作到死。

    如今，在穿越者的眼中，一名科学家、一位机械工程师，或是一名外科大夫，其自身的价值，远远超过了一个法国最杰出的乐团的存在。

    以安德鲁为首的督政-府，之所以对于画家、雕刻家、珠宝鉴定家等艺术家给予一定的关照，一方面，是他多少看在老朋友达维的情面上，爱屋及乌的举动罢了；另一方面，法军从各个占领区掠夺而来的海量艺术品，也需要这些专家去努力甄别它们的真实价值，以便在日后可以卖出个好价钱。

    至于眼下法国的音乐家们，安德鲁最重视的其实是33岁的艾蒂安·尼古拉斯·梅于尔，以及他创作于1794年的《出征曲》。该歌曲曾被第一执政誉为“《马赛曲》的兄弟”。

    在后世，梅于尔一度被誉为“法国大革-命时期最重要的法国歌剧作曲家”。他出生于济韦，父亲是一名葡萄酒商人。

    梅于尔从小就展现音乐天赋，1778年师从埃德尔曼学习钢琴和作曲，不久便以作曲为职业。其后成为格鲁克的学生。并于巴黎国立高等音乐学院任教。

    安德鲁赞赏认为梅于尔创作的《出征曲》，属于当下最伟大的法语歌曲之一，仅次于《马赛曲》。它对战争时期唤起斗志有着不可代替的作用，安德鲁甚至还将《出征曲》作为德意志方面军（上下莱茵集团）在德意志战争时期的军歌。

    其歌词大意为：“革-命的歌声多嘹亮，胜利为我们扫除障碍，自由引导我们步伐。从波罗的海到地中海，遍地军号已吹响，战斗的时刻来到了。发抖吧，法兰西的敌人，嗜血而骄奢的国王！至高无上的人民在前进，暴君快快滚进棺材！……”

    基于此，画家达维曾私下劝告音乐家戈塞克，如果他想要获得第一执政的赏识，让督政-府加大为法国音乐事业，以及巴黎音乐学院的拨款力度，就必须拿出让执政官满意的作品，尤其是要为眼下的战争服务，继而提升官兵士气的军乐方面。
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