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    几日的别离，并没减轻木直的思念之重。

    尤其当爷爷说了放生红鲤鱼之因，是缘于一个林姓姑娘之后，木直的思念阀门又被打开了。

    年关逼近，街上人来人往，熙熙攘攘。年货，冒出了尖，压在背上，也压出了脸上久藏的笑容。

    木直六点起床，晨读一个小时。然后作业至九点，早餐。九点后，木直就会去闹市转街。

    他的眼睛不是落在年货上，而是寻觅买年货的人中，有没有朝思暮想的身影。

    “梦里寻她千百度，那人就在灯火阑珊处“，这是木直想像的画面。

    木直望着茫茫人海，寻觅心中的人影。他穿梭于水产店，肉辅旁，蔬菜摊。流连在商橱，百货之间。

    有时，一个很像她的背影，木直会立即挤身过去。及目，并不是日思暮想，反而收获了三个字“神经病“！

    木直每日见多了各种人的情态，物的各种模样，他作文的速度反而飞升了。

    有时候，一句话，一句描写，脑子自然而然就成像落笔了。

    原来，艺术真的来源于生活，取自于生活。有了生活的市井百态，文章自然而然就有了灵魂。

    孙梨的《白洋淀》，杨绎的《我们仨》，朱自清的《背影》。

    文人墨客留下的著名诗篇，都是因物及景，映人。或因人映物，寄情。

    李白的“床前明月光，疑是地上霜“。

    李煜的“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋“。

    木直的大脑中，不断地切换着这些文人名句，他似乎找到了创作的金钥匙。

    “我也要把对你的思念写下来，落笔成文，老了，也有个见证“，木直落笔的扉页由薄及厚，几天时间，就写了三分之一。想念是一支永不缺墨的笔，怎么写也写不完。

    明天是除夕了，木直按照规划的时间做完了功课。书中的黄河，长江印在了他的心中。《黄鹤楼》中，游人如织，会有她的身影吗？

    涌胸而至的细流，让木直拿笔写下了他的相思。

    一日不闻隔三秋，魂牵梦萦黄河头。

    朝思暮想长江水，迟迟不归黄鹤楼。

    写完之后，没题目，如人没灵魂。有几个地名，就叫《相思地图》吧。

    木直取出一张卡片，把这首诗写与卡片上，并配图寄情。他把卡片夹在了笔记本中，“如果我与她的爱，能修成正果，日后定让她好好补偿我的思念之苦“。

    木直的嘴角浮现笑意，泄露了他是多么的爱林海媚呀！偏偏这爱又不能说，只能藏，以至于越藏越厚。

    萍水相逢前世缘，千年注定今生见。

    人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

    那日别后两应同，最是不胜清怨月明中。

    从别后，忆相逢，几日魂梦与君同。

    怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
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