第(2/3)页

    有的时候，她会觉得周云这个二十三岁的年轻人比她还要考虑得多。

    ……

    待在剧组拍戏其实是很枯燥的。

    演员们除非真的热爱演戏，享受表演这件事，否则会很痛苦。

    这些天，周云的戏基本都被安排满了，从早到晚，都有她的戏。

    能这么排，最关键的原因也是因为这里只能拍三个景，其中苏烟去医院了，有她的戏都拍不了，就只能集中先拍周云的戏。

    周云演得越来越顺利，她在每一场戏之前都会把自己的思考跟姜辛沟通。

    而每当一场戏演完，周云也不再像以前一样，从来不去看自己的表演，会跟着导演一起蹲在显示屏后面，看自己刚才表演的片段。

    成熟的、厉害的演员，演完就走，从来不看。

    他们有这样的底气，也是他们的本事。

    周云想要往前进一步，仅靠着这点天赋和灵气，是不够的。

    “你看，这个地方，你太顺了，你潜意识里知道下一秒何穆会推门而入，所以你身体的姿态都做好了准备，急着要把东xz进盒子里，但实际上你要听到反应才能做出自己的反应，如果你现在还没有办法控制住自己的肌肉反应，我教你一个办法，你看盒子里的东西的时候，从一开始就小心一点，这个东西不能够让何穆发现，所以你一拿出来就有点紧张，这样可以把状态一直保持下来，也就不会让人觉得你收东西的动作太顺了。”

    姜辛给周云讲戏，讲的东西其实很细节。

    这些细节也是苏烟之前最不想听的东西。

    谷鲕　　苏烟并不是不知道这些细节能够帮助表演更好，更上一个台阶。

    但苏烟的想法很简单，这是电视剧，又不是电影，片长不是一个量级，屏幕大小也不是一个尺寸，谁会那么挑剔地看？

    如果用这种吹毛求疵的态度去纠正每一场戏，她不用演了，处处是破绽。

    最关键的一点是，在苏烟看来，这种费力不讨好没有任何意义，根本没有人会在乎。

    现在还有多少观众会一部戏来回看很多遍？

    但周云却很珍惜姜辛讲戏。

    这些细节才是表演的逻辑。如果说情绪的代入是表演感性的魅力，人物的剖析就是表演理性的魅力。周云是学理科的，她很喜欢这种确定性，越细微之处，越见繁复的神奇。

    听姜辛讲完戏，周云有豁然开朗之感。

    她其实也意识到自己的问题。

    戏里，要到宋迟推门的时候，她才会惊慌失措地发现宋迟推门。

    戏外，她已经读过剧本，不可能百分之百地“惊慌失措”。

    这种已知和未知的冲突，是每一个演员都要处理的难题和困境。有的演员用状态表演，有的演员用情绪表演，有的演员用经验表演，方式各不相同。

    但这些都建立在一种炉火纯青的技术之上，这样的表演才有水到渠成般的真实。

    周云做不到。

    姜辛就给她支招，如果突发的惊慌失措无法自然表演，就遵循人物的动机，放大一开始的紧张，再过渡到后来的惊慌。
    第(2/3)页