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    在这后面出现的旋律片断则显得格外抒情动听、轻柔婉约。当主题b继续演奏下去时引子的主要音调不仅与它呼应，而且成为它的主要组成部分到主题b段的末尾，引子撇开了休止符，压缩成为再现主要主题a的过门，乐曲又唱起了春之歌。

    主题a的再现，使前面的音乐构成带再现的三部曲式(    a    +    b    +    a    )结构的第一团舞曲。

    主题a的第二次再现是作为结尾的主体。这样一来，它就“框住”了全曲中依次呈现而只露一次面的其他主题，并且与其相映成趣，把它们连成一个整体。

    既有回旋曲式的特点，又跟其他wyn圆舞曲一样，具有不同的小圆舞曲一个接一个出现的特点。

    在四小节过门之后呈示的第二圆舞曲开头的主题c犹如春风吹起轻摆的柳枝，调皮逗弄着四周的绿意。

    第二、第三圆舞曲都是不带再现的二部曲式。第三圆舞曲d的两个部分各自反复，前一部分用两种音乐素材组成。

    这些主题旋律都娓娓动听、充满生机。最后用主题a构成充满春天气息的结尾终曲。

    全曲具有相当高的艺术性，雅俗共赏、经久不衰。曲中生动地描绘了大地回春、冰雪消融、一派生机的景象，宛如一幅色彩浓重的油画，永远保留住了大自然的春色，给人以生机活力、轻快愉悦的感受。

    其他选手虽然节奏勉强可以，但是表现不出那种大自然的盎然生机，所以效果并不怎么好！

    第二首钢琴曲目是《少女的祈祷》，《少女的祈祷》为波兰女钢琴家巴达捷芙斯卡作于1856年，是举世皆知的钢琴小品。

    结构单纯，浅显淳朴，亲切感人，虽略带伤感，但又异常柔美，逼真地表现了一个纯洁少女的美好心愿。

    (本章完)


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