第(1/3)页

    第7章    第六课，表演的“七力四感”

    2003年三月十二日，bj

    奥朗特.考特尔.威尔记得他曾经在课上说到：

    今天我们讲讲什么叫七力四感，这也是表演学中最重要的，我在中国国内这么久悟出了很多。

    七力四感：（七力）：理解力、适应力、创造力想像力、感受力、观察力、注意力；

    （四感）：审美感、幽默感、节奏感、形象感；

    1、敏锐而细致的观察力。

    生活是艺术的源泉，培养与发展自己观察生活的能力是演员的一项最重要的基本功；表演艺术是表现人的艺术，演员在自己的生活积累中，焦点自然应该集中在对生活中的人的观察上；

    想在对生活的观察中有所收获，就必须具备十分敏锐的细致入微的捕捉人物形象的外部特征和了解、感受所观察的人物的心理特征的能力；演员的观察力是在演员有意识地长期不懈地观察生活的努力中培养起来的；

    演员要时时刻刻都应该是目中有人，把目光总是投向生活中千差万别、风采各异的人群。

    2、积极而稳定的注意力。

    演员在进行创作的时候，必须具有积极的稳定的和不断持续发展着的注意力；

    演员的注意力不能集中在自己的创作上，首先是表现在他（她）不能把注意力集中在行动的对象上，不能真正的在舞台上行动起来，因而也就不可能在行动中去感受并真正地与对手进行真实的相互交流，这样就必然使表演失去了真实性和有机性；

    演员在创作中的注意是一种有意识的注意；

    演员在创作中应该把注意力积极稳定地集中在行动的对象上，并且随着行动的发展而持续地发展下去；

    注意力的基本要求就是演员在创作中做到真听、真看、真感觉；

    演员在创作中要尽可能地克服自己思想上的私心杂念，最重要的是“醉心”于戏剧情境中的事物，善于为自己表演中的行动创造出诱人的目的；

    演员就是要把那些本身没有什么兴趣的对象变成对自己有兴趣的对象。把没意思的东西变成有意思的东西。

    3、丰富而活跃的想象力。

    任何一种艺术创作都无法脱离想象；

    尽管戏剧演员是在剧作家笔下的文学形象的基础上进行再创作，但是要想把剧本中的文学形象再创作成为舞台人物形象，演员必须运用自己的想象把剧作家提供的情境、事件、人物等都变得具体和丰富起来，从而使剧本中简单的舞台提示、人物的动作和语言都在演员的想象力的帮助下得到充实和深化；

    想象在演员的创作中不仅起着对剧作的补充与深化的作用，还能促使演员产生情绪体验以及动作的欲求；
    第(1/3)页