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    “先说作践喜剧，在我看的场次里，

    大家都笑得很开心，

    这能解释为一部电影喜剧的成功吗？

    我认为不能。

    让观众笑其实不难，但并不是观众笑了，就是好的喜剧。

    观众会讨厌一个人物，也会喜欢一个人物，所以当你拼命折磨一个人物，让一个人物出丑、跌倒、被打、尴尬、不合时宜，

    大家出于对人物的嫌恶也好，

    同情也罢，

    或者就是最简单的共情，不想落入这样恶心的境地，都是会笑的。

    于是本片就让王宝羌呕吐了还咽回去、用人偶36d的胸围尺寸破译密码、被相扑选手坐脸、出汗了说“……热”，用“有大痔疮”来谐音“犹大之窗”。

    这也不是唐探系列第一次这样调侃经典，连奎因都能被说成是“窥…”，出现痔疮，我们可能还得庆幸。

    看到经典被这么调侃，

    大家就笑了，

    好像推理也没有那么高级嘛。

    刘昊染稍微好一些，

    但也不免落入变装大佬的俗套段落。

    至于其他主演，

    托尼贾变成樱桃小丸子，长泽雅美一出场就被凝视说“好胸”，

    木聪被抛媚眼变得油腻，还好染谷将太戏份比较少，但也一定要安上一个和性有关的罪名。

    似乎这部影片里的所有笑料，都要和荤段子沾点关系。

    我当然不反对性喜剧，

    但性喜剧通常伴随人物成长，它代表的是一个人对世界认知的演变，

    这也是为什么很多丑国性喜剧会和青春片结合在一起的原因。

    《唐探3》中的这些，只能叫和性有关的段子，

    看不到什么和人物的关联，只有小聪明地借用一些文化、俗语、梗来触发即时的笑。

    因为是东京，所以东京…热，

    因为是唐仁看到女性，所以好胸；

    因为是秋叶原，所以连人偶都是36d。这就是在用作践主角，

    乃至作践某些特定文化的方式来制造笑料，

    所以我叫它“作践喜剧”！

    这大概是最为底层的喜剧之一，

    如果说在以前的唐探电影中，

    主要是王宝羌承担了这样的一个被“作践”的“丑角”身份，

    那在现在的《唐探3》里，每一个演员都成为了“丑角”，

    那些电影所涉及到的泡汤文化、黑道文化、cosplay文化、涩谷十字路口的地标意义，

    都成了被消费的“丑角”。

    再来说“推理为零”。

    看完这部电影。

    想要看推理的人应该都会失望吧。唐探系列的天平两端，

    原来是推理和喜剧，

    喜剧的那一边，

    现在几乎完全压在了“作践”身上，

    而推理，

    则已经轻飘飘地滑到了天上去。

    影片看起来像是两个案子，

    其实是三个案子，一个是唐仁和秦风一来就要侦破的居水堂密室案，

    第二个是密室案的关键证人小林杏奈的绑架案，

    第三个是贯穿系列的“q是谁”案。

    按照逻辑来说，

    这些案子之间应该是套环结构的案中案，或者至少应该也有关联。

    但是，

    首先，第一个密室案就并不成立。

    编剧大言不惭说自己搞出了十三种密室之外的第十四个密室，

    但实际上是人在出密室的时候根本就没死，

    所以第十四个密室的答案就是，“密室外杀人”，

    这还何谈密室推理呢？

    然后这些案子之间也并没有关系，连环的案中案并不成立，

    而这种不成立，

    竟然通过片中角色亲口说了出来——“就是一个巧合而已，”

    卡尔听到这话，估计都能从第三口棺材里跳出来了吧。

    推理是逻辑和限制的美学，

    破案者和罪犯在种种限制条件之下，依然能破解谜题，是带着镣铐的思考，它的迷人之处也在这里。

    但《唐探3》直接改变了游戏规则，它的整个推理，都已经跳脱了推理的基本逻辑和限制。

    说要搞密室，结果不是密室杀人；

    说要讲逻辑，结果案子是巧合；

    说要推理，

    一切的解谜都靠秦风的记忆闪回和疯狂调整机位的特效镜头。

    推理是侦探和罪犯的游戏，

    但到了《唐探3》这里，

    成了自己和自己玩的内部游戏，还有什么谜题可言呢。

    最后再来说说“主角失魂”这点，这是我觉得的，

    《唐探3》的最大败笔，甚至比推理潦草浮皮还要严重。

    秦风和唐仁的搭配是典型的buddy    film组合，

    秦风负责破案推理，

    唐仁负责搞怪喜剧，

    和在不经意间提供一些关键破案线索。

    但就像上面说的那样，

    当破案推理，滑向自己制定游戏规则的逻辑溃散，

    当喜剧搞怪，走向作践人物和文化，

    这两个人物，也就丧失了那种人物魅力。
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