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    《布达佩斯大饭店》作为一部电影美学方向的经典作品，裴阳不仅上过关于它的美学课，甚至自己在课下还专门查过文献细致的研究过这部作品。

    冯远征又说道：“最主要的构成元素是：韦斯·安德森式配色和韦斯·安德森式对称以及细节。第一，韦斯·安德森式配色，韦斯·安德森式主体风格呈现出清新的浪漫主义，总是带有戏剧效果。色彩作为电影艺术中一种重要的视觉表现符号，色彩对故事情节的发展、气氛渲染以及人物心理刻画都起着至关重要的作用。不同的电影色彩体现了导演想要传达给观众的不同的审美体验。”

    裴阳点了点头，冯远征总结的很简练也很完善。

    《布达佩斯大饭店》：影片讲述了战争时期一个欧洲著名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起了文艺复兴时期无价名画的失窃，名门王族望族的财产纷争等荒谬轶事，以及改变了整个欧洲的突发战乱。该片获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导。

    《布达佩斯大饭店》灵感取自奥地利作家茨威格的经历，向他致敬，也是对那个他生活的20世纪初期美好时代的缅怀。中世纪风格的电影讲述了一个严肃的主题，但巧妙的色彩构成确实影片给人一种童话般的感觉。色彩艳丽饱满、构图工整、给人一种既森严又滑稽的感觉～影片中场景的切换自然流畅，毫无违和感，戏剧效果很足。

    见两人已经进入了状态，小老头和夏一可给两人准备了茶水和香烟后，就退出了办公室。

    冯远征瞥了一眼离去的两人，嘴上没有停歇：“影片以一本书作为开端，书封采用粉红色，引起接下来电影的故事以及氛围~俯瞰的镜头让画面很有仪式感。此片的构思是源于茨威格的自传小说，影片在向这位作家致敬，同时也是在向作家对“二战”前欧洲社会所做的精致描写致敬，”

    裴阳也说道：“电影前期的色调一直处于一种粉色的暧昧中。粉色的楼与代表强权的黑色zz旗帜形成强列的对比。”

    裴阳啜了一口华子：“在导演的精心安排下，从布景到建筑，再到着装、道具，一切都被蒙上一层粉色，导演用浅粉和水蓝构筑了两个年轻恋人的整个世界。”

    “《布达佩斯大饭店》的童话色调诞生了一个流行色——千禧粉。千禧粉，并不是特定的一种颜色，而是一系列粉色的总称。大致来说，从带有浅褐色的粉红色，到鲑鱼粉，这个范围内加入冷灰色调的粉色都称得上千禧粉。不过千禧粉不同于芭比粉等亮粉色，它们往往更具复古气息。

    真正让千禧粉席卷全球，并以一种中性色为世人接受的契机，大概就是起源于《布达佩斯大饭店》。2015年12月，全球最权威的颜色研究机构pantone更是将千禧粉家族里的粉晶（rose    quartz)、静谧蓝(serenity)双双确定为2016年的年度流行色。”

    冯远征满意的看了一眼正在侃侃而谈的裴阳，也跟着说道：“镜头到饭店内的装饰采用大量的大红色、金色、咖啡色等大面积色块，形成老欧洲特有的艺术氛围，再加上一层粉色调，营造华丽富贵的画面感，配合使整个大厅充满着厚重感。”

    裴阳一副对对对，你说的都对的表情：“韦斯·安德森电影的色彩并不直接体现在布景上，更多的是通过角色的服饰、场景气氛来表现，极度饱和的大红色配上员工的紫色服装显示当时的贵族气。”

    冯远征又说道：“故事结尾色彩瞬间转换，由鲜艳转为阴郁的黑暗色调，瞬间透露出一股浓郁的忧郁与伤感。粉色的甜蜜与明媚与深色的压抑与沉重形成鲜明的对比，突然间拽入整部影片所彰显的文明火焰与人性光辉之中。暗指当时欧洲的大环境与**和犹太人之间的紧张气氛。”

    直到说到这，裴阳才明白冯远征的用意，冯远征大概是知道了裴阳要拍功夫足球，作为一个学院派导演，他极大的想让裴阳更多的展现一些关于电影的美学内容。当知道了冯远征的着重点之后，裴阳瞬间就放下了所有防备，变得又胸有成竹起来了。

    在电影美学这方面，好吧，其实是扯淡，聊天，吹牛逼，这些方面，裴阳从来就没认过输。
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