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    从头到尾，于海没有抱怨过一句自己的不幸，这也是最为心疼这个角色的地方，全将所有阴霾全部都埋在心底，从不向他人述说。

    直到出现一个女孩，理解他内心的敏感和脆弱，小心翼翼的呵护他的内心，第一次给家的温馨和一种从未有过的归属感。

    也正是因此愿意为了那个女孩牺牲自己，也包括牺牲自己曾经最爱的游戏设计。

    拍摄进度很顺利，除去每天拍戏，苏泽喜欢站在导演附近学习，为打造浓厚的电影感与悬疑感，一面是画面、美术上的，一面是叙事、剪辑上的。

    十日游戏有大量室内戏，美术风格上臧溪川采用大批紫红色、霓虹色打光来渲染室内空间的色彩，不愧是老谋子御用。

    按照他的话说：紫红色、霓虹色与血的颜色相近，一是代表平静里潜藏的危险与不安，二用来展现绑匪与人质间的暧昧情愫。

    然后是双线并进，两条时间线一条对准于海和路婕讲十日前的正叙事件线，另一条跟随耿乐、苗佳讲十日后的反推破案线。

    两组时间线的设计，观众一边好奇十天前孤男寡女共处一室的罪犯究竟发生些什么？

    又急切地想从十天后的警方这里获知真相。

    感觉就像把侦探小说前100页和后100页同时对照着摊给你看？

    前后都有各种细节铺垫，每个细节都不放过，才能在两条故事脊椎交汇时恍然大悟故事全貌的布局。

    屋里有根头发很容易被人看见，屋里有只大象反而不会被人看见！

    在苏泽和刘亦君的建议下，导演重新调整第一集开头，第一个镜头于海直接被放高利贷的人绑架到废弃的建筑楼，交代困境也为之后加入绑架游戏预先埋下伏笔。

    第二个关键镜头是展现刚刚被调到警察局的中队长吴宇柯，一镜到底不断增补耿乐诠释的角色信息。

    第三个镜头给到那具被发现的女尸，穿着皮衣皮裤，腰上纹一只蝴蝶纹身，脚上穿高跟鞋。

    讲述一个设计精巧的绑架案究竟怎么走向失控的故事！


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