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    真的不是故意挑衅！

    如果非要追溯，这首《在水一方》才是荆小强少儿时期对歌声美好的萌芽。

    也许就是荆妈妈在他小时候痴迷爱听的这点小资情调。

    才造成荆小强高中走上了艺术之路。

    当然，曾经的美术生对这首歌也没有演绎能力。

    在等待批复手续的这几天，就跟曹菲研究过来开演唱会的歌单。

    荆小强的优势是歌曲数量极多，准备这三天演唱会尽量歌曲不重复，保证几万人体育场每场坐满有新意，这也能为以后的演唱会打下口碑。

    可曹菲的歌曲不多呀。

    所以就先拿几首特蕾莎的来致敬。

    致敬这位带曹菲踏上歌曲之路的前辈。

    但真正唱起来，荆小强展现的是二十年以后的歌曲演绎风格！

    准确的说就是阿黛尔的那种唱腔特点。

    必须要承认，华语乐坛和欧美歌手的唱功，有着起码一代人的差距。

    欧美声乐理论是最先进的，整体音乐素质和音准认知也远高于亚洲各地，焦盆最接近，都还有差距。

    这是近代史上欧美国家优越的经济条件决定的。

    只有有钱有闲，才会钻研更多跟艺术相关的门类，国民才能有更高的艺术普及度。

    所以落后不仅仅是工业、科技，这必然是全方位体现。

    荆小强拿二十多年后的顶尖唱腔来这时候展现，他在百老汇都乱杀，别说亚洲了。

    包括荆小强带来以卢昆仑为首的电音配乐团队，甚至还有干脆今天就先上台开始演练的黑仔他们。

    都已经跟七八十年代特蕾莎最当红时候有很大时代变化，况且这帮人还受了荆小强很大影响。

    全场都是震撼的！

    他们听不出来为什么，但恰恰就是这首所有人都耳熟能详，甚至可以当做市歌、省歌备选的金曲。

    今天就是听起来有种原来可以这么好听的震撼。

    难道是男声唱出来的差别？

    只有特蕾莎他们这些内行才会面面相觑！

    对的，之前听荆小强唱别的歌曲，没有比较，可能还不能发现差距。

    荆小强也几乎从未唱过大家熟悉的歌。

    直到今天。

    一比就出来了。

    简单的说就两点，音高和音响分离。

    用普通人能理解的话语来说就是：唱现场尽量做到跟录音棚有后期调节那样。

    这就好比照人像，会面部控制，表情管理的演员，差不多算自带ps功能。

    这是阿黛尔为首的欧美流行歌手，基本素养之一。

    然后就是突出的爆发力。

    哪怕是《在水一方》这种柔情歌曲，荆小强也能无情的上套路。

    前面几句故意低沉磁性的保证单音底色，就像一幅画，涂上了基调。

    然后当歌曲来到“我愿逆流而上……”开始。

    就陡然爆发出高音泛音的张力。

    让这首听起来本来很像顺流而下，颇有点平铺直叙的温柔情歌。

    陡然变得五彩斑斓，跌宕起伏。

    哪怕是荆小强这个无情的歌唱机器，也显得充满了感情色彩！

    特蕾莎的原唱，恰恰就是因为从头到尾都保持了柔情，在那个年代是柔美的典范。

    当放到后世的演唱中，就显得稍微平淡。

    当然可以形容她是内敛的把深情蕴藏在悠长气息中。
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