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    “什么情况，今天居然没打牌，这不对啊，谁又犯事了？”在他想来，要不是有人惹事，这些个也不可能待在客厅；

    紫萱过去接过他脱下的外套，仰头在他身上闻了闻，酒味不大，貌似满意的点了点头；

    “这么早就回来了，华艺的事谈好了？”

    “有什么好谈的，我都去了，黄中磊还能不知道我的态度，你们是没看见，今儿个华艺可是大手笔，连两位兵兵都请来陪客了！”

    “她们陪谁我不关心，我只关心谁陪的你，是吧，紫萱？”

    众人不约而同的点点头，娱乐圈的规矩她们门清，尤其是像这种场合，所谓的女明星不过是高级一点的陪酒女郎，能幸免的，除非是谁的大腿更给力；

    孟轻舟换好鞋子，首先去了小圆脸处抱了一下，这才回头说道：“让你们失望了，大老王和于东全程陪我，满意了？”

    时间其实已经不早了，老孟陪着大肚婆洗漱后，又体贴的温存了片刻，直到妹子催他，才起身离开；

    而第一次来家里留宿的古丽娜，心慌慌的一直跟在热芭身边，还不时的问丫头：“小迪，我一会住哪？”

    “你和我一起呀，待会大叔还要找我谈事，我们就不去后面了。”

    老孟家的某些恶习，小娜隐隐约约的知晓，看着几位大佬有条不紊的更衣、洗漱，妹子有种在劫难逃的感觉；

    “诶，小迪，孟轻舟和你谈事，我就不参加了吧，要不你还是送我去小骨姐那？”

    古丽娜试着再挣扎一番；

    “放心，又不是什么大事，对了，你的《盗墓笔记》金姐转到花自香了，正在挑男主角呢，你有没有关系好的男演员？”

    金淑丽看不上网剧，即使孟轻舟给她说了是为以后的影视剧打前站，她还是把《盗墓笔记》的网剧制作交给了唐丽筠；

    ip孵化的重要性，目前在整个万重山体系内，还没有引起足够的重视，毕竟《小时代》的影响实在太坏；

    就像袁玉眉反问老孟的话，为什么要买那么多的ip，凭万重山的实力，手里捏着《唐探》、《囧》系列，甚至《画皮》都能大有作为，而那些网络书籍，受众不一定很大，改编成影视剧，还要冒着原著党不满意的风险，怎么想都不划算；

    孟轻舟能怎么办，都是师姐辈的，而且从多年前就一直支持他，既然无法说服，只能让成绩来说话了；

    抛掉因为郭巨人引发的争议，姑且将ip定义为“包含且主要包含网络小说在内的知识产权关系”，它指代的是一套互相关联的文学性质的创作结构，包括世界观、主人公、故事、结构，甚至里面的魔法、兵器等细碎的文学元素；

    这套关系通常都很复杂，但是恰恰是因为这种互联性让ip有了匪夷所思的商业价值，也就是说，“ip”不仅仅是一个单纯的故事模板那么简单，所谓一些公司或制片人鼓吹“内容为王”“我们选片归根结底看故事基础”，其实都是自扯自蛋。

    可以很严肃地说，任何一个公司筛选和开发ip，故事都是不重要或者不那么重要的。特别是当一个ip交易达到税后千万的量级，像《盗墓笔记》这般，那么片方真正想购买的，是这一整套的文学结构网，故事只是其中之一。

    为什么呢？

    因为这套关系网附带了很重要的东西，影响力或者说天然的潜在消费者。较高的知名度和深厚的读者基础，才是大ip能够如此庞大的原因。

    一个ip的知名度越高，读者基数越大，粉丝粘合度越高，顺带还有点儿情怀加成，目标受众都是30岁左右的中高消费力群体，那它的交易价格就越高。

    对于传统影视公司来说，搞ip开发归根结底是为了减少赌博风险，将投资与回报、利益与亏损尽量体现在一个肉眼可见的数据板上，避免决策失误而酿成的巨大损失。

    譬如说曾经风光的小马奔腾，因对某名导惺惺相惜而耗资过亿投拍大片，却不幸沉船，从现实角度来说对公司的挫伤确实是不小的。

    而购买ip，则能将影片的类型、受众、风格甚至衍生品的开发方向在前期就得以评估和开发，外加上与其他数据统计公司的合作，甚至不需要剧本大纲就可以做出一张非常有诱惑力的表格：影片是否能够热卖，已经被数据所预知。

    对于出品人来说，包含影响力和附加价值的ip，确实比原创剧本更具直观的盈利潜力，它有潜在受众，有数据支撑，有宣传噱头，无论决策还是操作都更加简单。

    但是这同时也带来了一套新的博弈机制，购买什么段位的ip，才能实现收益最大化？

    “我哪有熟悉的男演员，你们公司不是有几位吗，随便挑一个不就行了。”
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