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    孟轻舟本意是真的想把华艺的两部电影全给非正常安排了，不过在老韩和姜闻的劝说下，特别是接到广电领导的电话后，放了他们一马；

    年终了，各种数据即将出炉，广电不可能同意轻舟真的瞎搞；

    大炮的《一九四二》和陆传的《王的盛宴》同天上映，孟轻舟不偏不倚，各自给了26%的排片，毕竟是贺岁档，华艺和星辉也挑不出理；

    两部电影在上映的第一天就分出了搞下，而且差距相当大；

    《一九四二》以2800万的首日票房，轻松拿下了当日的票房冠军，而《王的盛宴》在一片斥责声中，首日票房不到一千万；

    即使从豆瓣评分上来看，两部电影在观众心中也分出了高下；

    《一九四二》开画之后评分8.2；

    《王的盛宴》评分6.3；

    优劣立判！

    上下五千年，中国人向来喜欢在数字上做文章，要么涂改要么遮掩。

    到了近现代，这种情况愈演愈烈，无孔不入。

    就连现在的电影行业，无论从业者还是研究者，一律朝数字看齐了。喜欢数据说话，言必谈票房，但最起码的基本数据都令人怀疑。

    《1942》背后也有很多数字，18年准备、耗资2.1亿、10多名一线演员……言外之意，这些数字成了精良制作的保障。

    实际上，一部电影该怎样，它就是怎样。有人十天拍一部电影能拿欧洲三大奖，而以目前中国导演的视野，给他们十亿美金，他们也拍不出卡梅隆的大片。

    过去十几年，冯剧刚一直擅长讲段子，但在如何拍电影上却不得章法。

    比之《集结号》，《1942》没能突出重点，拖泥带水，缺乏节奏感，电影采用群像林立、多线叙事，本身很有挑战，搞到后面却发不上力，演员沦为道具，只留下一条未走完的路。

    作为一部大片，《1942》突出展示大历史、大手笔，全景实录般的多角度拍摄，饥民里面有地主、佃户、下人等等，官员部分有委员长、高官、司令官、军需官等等，闲杂人员还有记者、神父、日本兵等等。

    他们每个人都有故事，结果大多轻描淡写，一笔带过。
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