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    这里我们也做了改动，米娅在飙车时，会遇到同样喜欢飙车的人挑衅，布莱恩帮助米娅战胜对手，还赢了一笔钱！”

    “而且之前的很多剧情有些拖沓和冗长，我们也做了相应的调整，简化了一些人物对话和查案的情节，尤其是呈现联邦调查局对于布莱恩的施压，以及布莱恩对于联邦调查局不满情绪的变化和表达上，都用更为精简的方式去呈现，在不破坏游戏的剧情和人物的基础上，删除掉了一些不必要的过场动画内容，加快了游戏节奏。”

    周正一边翻着PPT，一边讲述着对剧情的调整。

    前世的《速度与激情》毕竟是一部电影，而不是游戏，所以在故事呈现上和情节节奏上，肯定是不同的。

    正所谓电影是叙事艺术，游戏是互动艺术。

    电影很多篇幅用来刻画人物的性格、关系、内心活动，为了增加剧情的紧张感和悬念而增加了很多转折和意外。

    甚至很多情节都在描写布莱恩的内心变化，描写他在工作和爱好，职责和情感上的纠葛与矛盾，来增加戏剧张力。

    但在游戏上这些内容就显得有些冗长累赘，所以必须在故事节奏上要加快，要去除和简化一些不必要的描述，用更精炼的过场剧情来呈现，甚至用文字代替镜头，用旁白代替画面。

    当然这也很考验创作团队的功底，如何在戏剧性和游戏性上取得有个非常好的平衡，既能够给玩家呈现一个优秀的剧情，精彩的故事，鲜活的人物，又能玩的爽，玩的酣畅淋漓，感同身受。

    “以上是对原定主线的调整，顾总，您这里还有什么补充意见吗？”周正看向了顾铮。

    “能否尝试做成多线多结局，这样可能会大大增加游戏性！”顾铮说道。

    其实前世很多优秀的游戏都拥有多种结局，而《速度与激情》其实也可以做成这种多结局的方式，给游戏带来更多可能性，更多变化。

    “比如布莱恩最后是否选择放走多米尼克，两种选择将导致不同的结局和命运，接下来的任务也将不同。

    甚至在此之前，布莱恩就可以选择是否接继续调查那帮飞车党和多米尼克，如果他不去调查，就会被停职处罚，将不会知道卡车司机联盟已经打算以暴制暴。

    但也不会因为调查飞车党犯罪用车时，被文斯发现，引起多米尼克的一丝戒备之心，而一直认为布莱恩是警察的情敌——文斯，会忍不住找茬，与布莱恩发生争执，大打出手，最后因为多米尼克向着布莱恩而赌气不知去向。

    所以多米尼克在极速大赛当晚准备再次作案时，就会因为人手不够，而带上布莱恩，一起抢劫货车，最后彻底加入多米尼克团伙，而遭到联邦调查局的通缉……”顾铮脑洞大开的说着。

    顾铮的话，让项目组的不少人脸上露出了感兴趣之色，而策划团队成员们也都露出笑容。
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