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    直到某一天，他意识到自己擅长的并不是小说中的诡计设计，而是对于人性的把握，写出了《恶意》后，才终于扭转了这个死循环。

    “有前车之鉴，我可不能再重蹈覆辙了。”

    回想了一下畅销君的故事，水户月自我劝勉。

    结合着最近大半个月自己一直在看的畅销推理小说来看，现在柯南世界流行的是推理小说流派是本格推理。

    所谓本格推理就是古典的逻辑至上的推理解谜为主，不注重案件的写实，凶手所使用的犯罪手法在现实中很少或者几乎不可能出现，情节离奇、诡计令人寻味，诡计类型大部分是密室杀人或者暴风雪山庄、孤岛这种封闭场所。

    而柯南所经历的案件，其实大部分也都属于本格推理的范畴内。

    既已明确了大众所爱的作品是什么，水户月不准备反大众的写一本变格派或者社会派，毕竟有东野圭吾趟地雷在前。

    “本格派的推理小说，要有密室、和读者同等条件的线索，然后要先读者一步将线索整合。”

    “这是作为笔者的我在对读者做出挑战。”

    而无论本格派也好，变格派也好，社会派也罢，亦或者新本格派也好，这些推理流派讲究的都是让读者和主人公-侦探尽可能的站在一个平面上，给出相同数量条件线索，在最后关头甚至会“明目张胆”地向读者发起挑战书，告诉读者“你已拥有足以解开谜题的所有线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题了。

    比如说，那句著名的——真相只有一个。

    而推理小说中最忌讳的就是破解迷案的某个线索，只有侦探本人知道，但读者并不知道，这样就极不公平了。

    联想起今天的经历，水户月觉得并不是自己比工藤新一聪明多少，而是自己掌握了许多工藤新一并不知道的线索。

    要是双方都站在同一平面上，可能工藤新一要比自己解开的更快一点。

    这是谁也不知道的事情。

    而柯南世界中已经有了许多名家作品，其中既有一些是地球世界上也曾存在过的推理小说家柯南道尔，江户川乱步，毕竟江户川柯南的名字就是这两者的结合。

    而还有一些是地球上并未有过的推理小说家，同样反过来也可以说——地球上的一些作品在柯学世界中并不存在。

    这就给了水户月一个很好的素材库，但并不是全然的抄袭，在日本早期的推理小说中存在一个流派叫做‘翻案’，也就是将外国小说直接外译日的翻成日本小说，说白了就是文抄公。

    水户月并不准备成为一名翻案小说家，他想写出来自己的一点东西。

    况且以推理小说来说，在写作中很难不受到其他小说的影响，毫不夸张的说大部分能想到的东西都已经被前人们写干净了……
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