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    女主一个比一个飘，向往自由，今天交个兄弟，明天拜个把子，男主也心大，根本不在乎，随她去耍。

    说白了，就是套着历史皮的现代恋爱，处处违背历史常识，男主还觉得女主特别，非常喜欢。

    现如今，随着大家的历史知识增加，这样违背历史常识的戏份就很少了，即便有，也都会找好理由。

    当然，有些头铁的作者和编剧例外………

    针对这个角色，左乐并没有过多的犹豫，就把玄奇的戏份改了。

    女变男，背景人设不变，墨家弟子，感念秦孝公的人格魅力，帮忙墨家和秦国牵线，后期作为孝公的侍卫，孝公死后，听命公主赢荧玉。

    至于秦孝公没了感情线，和商鞅之间的君臣关系会不会显得太gay，左乐毫不在意。

    原版是加上了感情线，白雪、赢荧玉、玄奇，足足三个女人啊，不是照样也没拦住大家磕“青山松柏CP”。

    所以，左乐也不想费那功夫了，观众爱咋想咋想吧，反正他自己正经拍就行。

    玄奇的角色，左乐找了一个刚刚窜红的小生，演技尚可，关键是古装卖相不错，有股侠气，挺适合玄奇的。

    女一女二女三解决，女四女变男，《裂变》剩下的女性角色，就没有什么重量级的了，

    什么侍女、夫人、王后、宫妃、农妇等虽然一大堆，但戏份不多，也就没必要一一列举。

    而男性角色，才是《裂变》真正的重头戏。

    …………

    《裂变》的男性重要角色很多，光是秦国，就有十多个。

    再算是《裂变》戏份颇重的魏国，又要加七八个，韩国的韩王和申不害，作为商鞅变法的比较参物，在剧中还是挺有份量的。

    其他五国和墨家，也有一定的相应戏份。

    别看他们出场不多，但有些人还连着第二部《纵横》，甚至是第二部的主要角色。

    先说剧情的主视角秦国，双男主商鞅和秦孝公是重中之重。

    特别是商鞅，直接是《裂变》这部戏的核心人物。

    无他，变法不成立，秦国变强不成立，内部斗争不成立，《裂变》这部剧自然也不成立。

    抛开历史原型不谈，仅仅从《裂变》这部剧来说。

    商鞅，当然，剧里叫卫鞅，是一位典型的理想主义者。

    坚持以法立国，富民强国，坚持法律人面前人人平等，剧中，商鞅嘴里最多的一个字就是“法”。

    因为“法”，他带领秦国富强，但同样因为“法”，他得罪了秦国宗室和老氏族势力，腹背受敌，最后更是为了护法而死。

    坦白说，《裂变》剧里的商鞅，是做了很多艺术处理的，形象较之历史原型有了不少提高。

    本身的人设特点，理想初衷，变法的一些事件，还有和秦孝公之间的君臣情谊，都做了一定的美化处理。

    这些其实还好，大部分还是能有历史出处的，如此处理也不算乱改。

    对商鞅这个角色真正改动大的地方，是他最后的结局。

    在历史记载中，商鞅的下场是很狼狈的，继位秦王不喜，得罪了秦国内部的所有势力。

    无奈之下，只能造反自保，结果兵败，奔逃魏国求助，却被拒绝，最终被抓，车裂而死。

    而《裂变》剧里，商鞅虽然同样得罪了很多势力，但在秦孝公的庇护和自身主角光环下，商鞅手里有足够的实力自保。

    但是为了大局考虑，他不想秦国因此闹得自四分五裂，最后选择主动赴死，更像是一个殉道者的存在。

    作为一个文艺工作者，左乐很喜欢这样的处理，直接把商鞅这个角色升华了。

    历史正剧，虽然要尊重历史，但也不能完全遵照历史记录来拍。

    比如，历史商鞅的结局是车裂，那么左乐不能让他活着，这是尊重历史。

    但是在发生车裂之前，商鞅是因为什么被车裂，这部分是可以添油加醋，做一些艺术加工的。

    当然，改可以，但你改的东西得让观众满意，不能乱改。

    有的改编，让人家大呼精彩，拍案叫绝。

    有的改编，让人家嗤之以鼻，骂的抬不起头。

    这其中的差距，看的就是编剧和导演的本事了。

    在原版的基础上，左乐和山河编剧有专门梳理了一遍《裂变》商鞅结局的剧本，除了要和第二部《纵横》接上，还要让剧情看起来更加圆润且符合逻辑。
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