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    而且法国人向来是一个自信心无穷的国家，特别是对于文学和艺术方面，他们天生就比其他国家要更加傲娇一些，只有德国人经常会嘲笑他们。

    不过看起来《活着》特别对他们的胃口，数据是不会骗人的。

    而经常会嘲笑法国的法国却不同。

    德国人口八千多万，比法国还要多一千多万，但是《活着》在德国也才卖出了四十多万本，跟法国销量差距很大。

    这就是法国人跟德国人阅读习惯之间的区别了。

    《活着》的语言风格简练——甚至可以说是简单，很少有那种长长的句子，更多的是一个一个短句。

    这样的语言风格，可以让法国人爱上，却很难获得德国人的喜爱。

    倒是之前的《变形记》尤为令德国人偏爱。

    而德国人之所以喜欢，就是因为这篇小说里面非常晦涩的语言形式，即便是德国人自己也很难读得懂。

    很多德国人养成了一种阅读习惯，读起来比较难的，肯定就是艺术水平比较高的。

    特别是《变形记》虽然读起来比较晦涩，但是磕磕绊绊读完了之后，竟然又能若有所得，让许多德国人惊为天人。

    这不就是德意志文学的精髓所在嘛！

    在文字中失去方向，在文意中陷入晕厥，在眩晕中触摸天空。

    多么美妙的感觉，这恐怕就是艺术吧。

    其实调侃归调侃，每个国家，甚至每个地方再细化到每个人，都有属于自己的阅读习惯，一切东西只要冠以艺术之名头，就必然会引起争议。

    让每个人都喜欢的东西至今还不存在，即便是出现了，那这样的东西也不会是艺术。

    许海笑着说道，“艺术有地方性，但也有共通性，你看那些外国人虽然看不懂我的字，但是不也挺喜欢的么？”

    梁晓看许海自夸，就揶揄道，“也就是外国人看不懂，才能被你忽悠。”
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