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    我调制颜色时，一般都会调得颜色浅一些，这样在给小洞全色时，哪怕有些许色差，如果不仔细看也不一定能看得出来，然后再逐渐加重颜色，直到颜色和画芯底色无限接近。

    如果一开始的颜色确实太浅了，到后期时，也可以再补色。

    老朱听了之后，又在脑海里过了一遍，这才看向向南：您的意思是

    没错，在全色的过程当中，不断调整颜色。因为画面本身的气色是不断变化的，那么全色也要灵活多变。

    向南一脸赞同地地点了点头，又强调道，但是，一开始调制的颜色，一定要浅，颜色浅还能补色，颜色深了，那就真没救了。

    全色要灵活多变？

    老朱喃喃自语，仿佛陷入了深思，过了好一会儿，他才一副恍然大悟的模样，一脸感激地看着向南，说道，向专家，我懂了，今天真是谢谢你了！

    朱师傅你太客气了！

    向南笑了一下，看了看时间，这么一停顿，已经到了午饭时间了，他邀请道，朱师傅，你辛苦一晚上了，要不中午我请你吃个饭？

    那哪行！那哪行！要请，也是我请您！

    老朱连连摆手，略有些遗憾地说道，今天我老婆出差了，中午我得回家给老人孩子做饭，这样，等过两天，我请您吃地道的湘楚农家菜！

    哈哈，行，那我就等着你来请我了。

    向南一边跟老朱说笑着，一边朝外面走去。

    出了门，老朱就骑着电动车急匆匆地回家做饭去了，向南就随便找了一家看起来还挺干净的小饭馆，随便点了两个菜，填饱了肚子之后，就回到了博物馆里。

    全色之后，就是接笔了。

    接笔，首先要揣摩古书画作者所用毛笔及其笔法。

    接笔使用的毛笔应软硬兼毫大小精细具备。

    宋代书画家米芾曾说：笔不可意者，如朽竹篙舟曲箸哺物。

    这说明毛笔的优劣，于接笔的效果是不可忽视的因素。

    其次，是揣摩作者的墨法。
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