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    赵宜康闻言，略微的思索了一阵，最终还是点头。而像陈阔、林松这种本身学戏曲，或者热爱戏曲的人，更加明白林若枫的话。

    现代戏曲教学没有规范化与系统化，只是基本的艺术入门技巧，然后就是不断的自我练习。而向礼仪、中医、服饰、书法、国画等等，早已经融入教育系统之中，在中小学、大学之中，都形成了课本知识，进行系统化与规范化的学习。

    至于艺术家的传播也有问题，虽然网上有视频等等，但也仅仅是粗放式、零散式的推广，不仅仅范围小，还无法令更多的专业人士和爱好者对这门艺术的关注和研究。

    至于商演，那更是只有“圈子”里人知晓，除此之外，外人知道多少？

    林若枫望了望众人，继续道：“第三嘛，就是戏曲本身了。相比起流行歌曲而言，戏曲本身所具备的难度、完善性和文雅性特征，都让创作推新难度大大增高。没有特色，又没有创新，想要火，难度可想而知。”

    如此一点，赵宜康等人自然是深有体会，戏曲的东西，都是程式化一点一滴的打磨出来的，而且唱来唱去都是那些老曲目，自然早就被听腻了。

    “第四就是欣赏问题了，现代形式丰富多样，早已经不是以前物质精神匮乏的年代，有了更好，更直观，更爽快的东西，人们可不愿意再花费脑子看戏曲这种？不知道典故，不知道腔调唱法就听不明白的东西。”

    林若枫将后面的原因一口气说了出来：“最后一个就是环境问题，以前过节什么都要请唱戏，你方唱罢我登场，现在呢？购物、聚餐、KTV等等，早就丰富多样了。而且保护机制又不健全，其他中医、礼仪等等，哪一个不是在大学开设了专业，研究？戏曲有几个？甚至连专家有几个？”

    听得林若枫将五个根源问题说出来，赵宜康等人脸色已经难看到了极点。

    这一个个问题，都让他们感觉到，想要恢复戏曲当年的辉煌，已经不可能了。

    甚至，戏曲在今后，能否存活下去，都很难说。

    如今，众多的传统艺术失传，莫非戏曲也要步入后尘了吗？

    如此想着，四人心中，不禁一片微凉。


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